《共济的历史》 照片、油画画、涂抹有丙烯的纸片和纸板 121.5 x 88 cm 2002-2008年 中央美术学院美术馆的《基弗（不）在中国》展出风波，是2016年中国当代艺术仅次于的一个事件。其中的争执争议早已告一段落，今天谈谈就有关基弗作品与当代艺术的珍藏。无独有偶，在央美美术馆举行基弗展的完全同时，伦敦的白立方画廊也举行了一场基弗的展出，国内还是有人去看完的，微信朋友圈徐虹老师就共享了她在伦敦红立方展出现场特地拍电影的图片，很是令人震惊。
于是有人说道，央美美术馆展出的基弗作品只不过远比是基弗的代表作，言下之意是这些收藏家所藏基弗的作品要不是被画廊所忽悠，要不就只是基弗的一些较为劣的作品，样子中国藏家和中国观众都是不吃了苍蝇似的，这要不是笑话就是别有用心。基弗是德国新的表现主义的代表艺术家之一，他的作品侧重意识形态的思维，早期不少作品都有德国法西斯的一些符号呈现出，是对德国人精神深处潜意识的深度展现出、说明了和抨击。他的作品一直回头在前沿，当代艺术的特征极强，不管是装置作品还是架上作品，一般体量体格都超大，现场冲击力强劲，对展厅的空间高度两翼等都有拒绝。
他的作品一般来说只合适博物馆、美术馆等公共机构珍藏，特别是在合适一个专门珍藏展出其一个人的永久场所。比如他以前的家被改建成一个只展出基弗作品的独立国家美术馆。
还有他现在的工作室基本就是一个独立国家极大的城堡，除了作为他的工作车间，主要功能还是用作展出他的那些巨幅作品。他的小尺幅的作品很少，所以广泛有一点珍藏。基弗对中国十分注目，为了在中国做个展出，据传他早已筹划了十年， 为构建此项目还在在戴高乐机场附近卖给两个巨型飞机维修库，到中国也实地考察了多次。
我实在，基弗计划在中国做的展出认同不会牵涉到到还包括中国的意识形态，至于是必要的还是间接的展现出不得而知，很是期望，但是知道大家能无法看见这一天。除了展厅以外，我实在基弗应当寻求在中国去找一个专门展出基弗作品的永久场所，不会沦为一道独有的文化景观，而不是一个非常简单的美术馆。
当代艺术的很多作品，对当下、在地十分注目，侧重展现出、观念和抨击，多数为了执着视觉冲击力和轰动效应，都会无限缩放体量体格，尤其介意一种场面、阵仗的营造，很多作品并不合适一般珍藏。如果用作家庭装饰，很多当代艺术都不合适，特别是在基弗的多数作品就不合适家庭珍藏。所以，一般能被收藏家珍藏的基弗作品都是规格比较较小一点的作品，需要珍藏基弗一件或许较小的作品只不过也是要下定决心的，大自然也是十分贵重的，不管是他早期的作品，还是后来的作品，并不不存在说道他的哪件作品没代表性和不最重要，从珍藏投资的角度谈但凡需要珍藏的基弗作品都是很难得的，都会有不俗的电子货币预期。近年来，当代艺术作品有一种重返架上艺术的偏向，决不说道这是一种为适应环境珍藏市场需求的一种希望。
当然，当代艺术重返的架上艺术，是一种招揽了当代艺术一百多年各种发展成就的新架上艺术，会非常简单重返到传统油画或水墨，这是珍藏当代艺术要留意的一个新的适性，这一点基弗的架上艺术只不过尤其有代表性，所以央美美术馆的基弗展览如果没去看，那也是非常失望。央美美术馆基弗作品展虽几番周折、毁誉参半，但是对基弗在中国大众中间的传播却产生了车祸的进账，获得了很多推展活动无法产生的效果，对各位藏家来说都是进账多多，获得了相比之下远超过预期的影响力，也却是中国观众对这位无奈的老人一点小小补偿。
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